主流电影落后于当代戏剧和文学的时间差此前关于今年奥斯卡最佳导演入围人选的各种预测中，教育加《奥本海默》的导演诺兰和《花月杀手》的导演斯科塞斯是毫无悬念的。
尽管《花月杀手》因流媒体出品，发布照例为了上线还是上映经历一番扯皮，发布但从创作者到放映端，《花月杀手》不被界定为一部新锐电影，行业对这部作品的共识是出自老导演的传统佳作。
就这一点而言，年度《花月杀手》和《奥本海默》是同类，都是成熟的男性导演的作品，是端庄正统的严肃电影。
相应的，股东这两部电影制造的观感是现有的电影语言表述已经到了临界线。
诺兰在时间迂回的非线性叙事中，比增放弃再现奥本海默，比增试图进入奥本海默的视角和内心世界，以破碎的情境重塑一个头脑中充满悖论的科学家的心灵图景。
电影里的奥本海默强调着量子物理改变了人类认知世界的方式，银杏业绩应占溢利元同但《奥本海默》没有改变电影认知和表达世界的方式，银杏业绩应占溢利元同这个更注重文学性也更人文化的诺兰导演，充其量是把电影带入了现代戏剧已经探索了一个世纪的领域，《奥本海默》无情地揭示了作为娱乐产品的主流电影落后于当代戏剧和文学的时间差。